法国创意微电影《镜子》，时长只有4:31秒，却从主角的童年一直讲述到暮年，非连续性的碎片化叙事方式在影片中发挥了极其重要的作用。
影片采用主观镜头拍摄，地点是主角家卫生间的洗手台，主角对着镜子重复洗脸刷牙的行为，在低头和抬头之间光阴不断流转，我们看到了主角人生中的各个重要阶段。
主角每一次离开镜子，低头洗漱，再抬头时，就会进入人生的另一个阶段，外貌和精神状态都会发生改变。
《镜子》没有任何连贯的?有逻辑性的剧情，只有一个又一个的片段且每一个片段都时隔多年，虽然这些片段呈现出断裂的状态，却精彩而高效地完成了影片的叙事。
从碎片化的影像中，观众快速地获取了主角在人生各个时的重要信息，自行展开合理的联想。用“碎片化”的叙事方式讲述人的一生，充满了新意，并在最大程度上带动了观影者的想象力。
《局中羔羊》中的大量情节，都是逻辑上不连贯的片段，如前四天时间里只展现家里发生的不寻常事件，旧本子移位?红酒被喝?桌子上出现玫瑰等。
这些片段在情节上并不连贯，但都指向同一核心内容，这个家里天天都有怪事发生。碎片化的叙事迅速且直接地带出大量有用信息，并营造出悬疑感，引发观众的好奇心。
第四天的晚上，白天人格在沙发下翻出一叠素描从而想起自己拥有一个看不见的妹妹，为了凸显出主人公此刻情绪的混乱和分裂，笔者将三个不同时间和地点的片段拼接在一起进行平行剪辑。
所示，三个片段分别是白天人格翻看旧本子和妹妹儿时写下的内容，白天人格录音说出自己有一个看不见的妹妹，白天人格在本子上写字试图联系妹妹。
这种多线穿插碎片化剪辑的结构看似混乱零散，实际上高效地完成了影片的叙事，同时烘托了影片悬疑诡谲的气氛，将主人公紧张混乱的情感通过碎片化地处理直观地表达了出来。
在七天到第十天的情节里，笔者将白天人格的生活片段根据音乐的节奏进行贴片剪辑。白天人格除了写作之外，开始学会欣赏画作?喝红酒?修剪玫瑰，在旧本子上和夜晚人格聊天。
这一部分的剪辑做了重复剪辑的处理，第一遍剪辑是正常速度，第二遍剪辑则做了加速处理，暗示观众白天人格在不断地循环重复着以上行为，凸显出白天人格越来越受夜晚人格影响的心理状况。
在故事的反转揭秘部分，郭教授将罗伊曼的病例当做典型案例在大学讲授，与此同时罗伊曼去医院复诊。两边地对话随着渐渐深入主题，越来越频繁的交又剪辑在一起。
教授在课堂上说完一句话，下一个画面就是罗伊曼在医院回答医生的问题。这样的处理方式可以营造出一种紧张的气氛。
另外，教授的毎一句推测，立刻就能在罗伊曼的回答上得到反馈，观众可以明显感觉到教授地推测在罗伊曼身上似乎并不正确，由此引发对剧情地思考和疑问。
以小见大的切入作为依附于新型媒介的网络产物，微电影长期受到网络文化和草根文化的影响，多以草根化?网络化的叙事方式，还原现实生活的面貌。
微电影多表现小人物?小场景里发生的事情，用细腻真挚感情来感染观众。擅长讲述平凡中的感动，并不表示微电影只能讲一些简单的故事。
只要找准事件的切入点，小人物?小场景?小事情也能承载一个大体量的故事，这就是以小见大的叙事魅力。
面对一个情节复杂的故事，微电影也能用以小见大的叙事方式进行处理。关键所在就是找到事件的切入点，只要找到了恰当的切入点，就能用最精炼有效的视听语言，做到前有铺垫后有呼应，调动起观众的想象力，挖掘出浅显画面下隐藏的复杂故事。
时长只有五分钟的《深藏不露》就是很好的典范，它被誉为精简版的《致命ID》。故事讲述了 一个拥有众多人格的精神分裂患者，即将面临一次全面的精神状况复查。
患者众多人格中的医生人格，试图暂时统一所有人格的行为，让大家团结一致的伪装出痊愈的假象来迷惑主治医生，来骗取一个出院的机会。
故事以主角出院前和医生的一场谈话为切入点，且整个剧情都是处于对话中。
医患间没有一句废话，每一个镜头和每一句台词都承载了饱满的信息量，所以虽然在画面中观众只看到了对话，但收获到的故事却毫不简单。一个好的故事切入点，可以让情节更好地展开，剧情更加得精彩。
《局中羔羊》在叙事上选择了两个事件切入点，通过这两个切入点，把时长跨越十几年的故事在十多分钟的时间内展现出来。
第一个切入点是白天人格搬入新家，家里不断发生怪事。白天人格由此进行探寻，通过各种线索想起自己拥有一个看不见的妹妹。
两个人格最初是相亲相爱的姐妹，虽然从未见面但一直通过本子交流心事互通情感。直到人格分裂的病症被父母发现后，两个人格才被隔离起，随着年纪的增长，白天人格渐渐忘记了有一个“妹妹”的存在。
第二个切入点是教授以罗伊曼为成功案例给学生授课。这个切入点借教授的口，迅速交代了罗伊曼所有病情的细节，帮助观众将重要线索重新捋一遍，同时也省去了治疗过程的展现直接就让观众了解到最终的治疗结果。
这样的处理节约了时间简省了冗长的内容也造成了一个巨大的转折，猝不及防的剧情走向给观众的心理带来冲击和刺激。
以小见大的叙事要求我们准确找到最有典型性且信息量最大的情节，用看似浅层的画面来表迗更复杂的故事和更深层的主题。
1.胡吉冈.意象范畴的流变[M].百花洲文艺出版社,2002.
2.许南明.电影艺术词典[M].北京:中国电影出版社,1996.
