汪少平的个人简介
汪少平：男，(1914年-1970年)汪野亭之次子，名柏。 中国陶瓷美术大师，自幼随父习画，续承其父汪派瓷画之画风，用笔细腻柔婉，轻描淡写，平易质朴，纯真自然。构图平淡简明，多为平远布局，取材大都来自其故乡一河两岸的南国风光。画山石以弧形短线作披麻皴，边皴边擦，挥洒自如，轻松活泼。远山一般呈“人”字形，近山多作斜坡，远近山峦皆喜画岸脚，岸脚下多卵石水草。画水喜作微波荡漾，然后点缀渔舟、轮渡、风帆于其间。画树多以变形“介”字或大小圆点作叶。若枯枝则于枝头点浅淡嫩叶以为春景，或点红叶以作秋景，藏根。主树之干弯曲粗壮，其余树干多硬直以资烘托陪衬，亦常以密集大小浓淡圆点为杂木丛而不露枝干。远树则多以扁平点加干为丛树，或作小松置于山坡山脚处。中国陶瓷美术大师
个人简介汪少平：男，(1914年-1970年)汪野亭之次子，名柏。 中国陶瓷美术大师，自幼随父习画，续汪少平承其父汪派瓷画之画风，用笔细腻柔婉，轻描淡写，平易质朴，纯真自然。构图平淡简明，多为平远布局，取材大都来自其故乡一河两岸的南国风光。画山石以弧形短线作披麻皴，边皴边擦，挥洒自如，轻松活泼。远山一般呈“人”字形，近山多作斜坡，远近山峦皆喜画岸脚，岸脚下多卵石水草。画水喜作微波荡漾，然后点缀渔舟、轮渡、风帆于其间。画树多以变形“介”字或大小圆点作叶。若枯枝则于枝头点浅淡嫩叶以为春景，或点红叶以作秋景，藏根。主树之干弯曲粗壮，其余树干多硬直以资烘托陪衬，亦常以密集大小浓淡圆点为杂木丛而不露枝干。远树则多以扁平点加干为丛树，或作小松置于山坡山脚处。
汪少平山水瓷画设色之技堪称瓷都一绝。其着色清丽和谐、古朴素雅、均匀厚实、富于质感，并能加深对画意的表达。因而极少作墨彩画。汪少平因长于设色，故其父汪野亭晚年瓷画均由他代笔着色。解放后凡国家重要订瓷，属画山水者，皆由其设色。如1959年庆祝建国十周年人民大会堂大型壁画王锡良所画之“革命摇篮井冈山”、余文襄所画“红色安源”、徐焕文所画“英雄缄南昌”等，均由其设色。于是，其传世的画作便寥若晨星。汪少平之书法与绘画运笔一致，亦善书钟鼎文。
追忆2011年1月22日，由景德镇市民间民俗文化协会、景德镇市民族民俗文化抢救与保护中心报江西省艺术工作委员会审核，提交中国陶瓷美术荣誉与职称颁证仪式酝酿，经得近百名中国陶瓷美术高级人才、大师、教授、新闻媒体代表意见，由正式代表举手表决，一致同意追忆其为“中国陶瓷美术大师”荣誉称号。
