吴丽丽(书画家)

时间:2023-12-19 12:58:46编辑:影视君

吴丽丽(书画家)的个人简介

吴丽丽,书画家,1944年11月出生,祖籍江苏,云南省昆明盘龙一中高级教师。自幼酷爱书法,青年时师从著名书画家李广平、孙太初先生,深受老师的教诲。作品曾五十多次入选国际、国内大型展览。

人物介绍

吴丽丽(1941.11~ )女。笔名吴馨。江苏淮阴人。1963年毕业于昆明师范学校。生于文化世家,从小练字习书,18岁时师从中国著名书画大家李广平先生、孙太初先生。初临柳、颜、王楷书,继临汉隶各名碑,尤以隶书见长。书风劲健古朴,苍劲挺拔,不失灵秀之美,而更在美坛独树一帜的是,吴所画梅花深得李广平真谛并有发扬,于幽香之中透露出清冷,所画牡丹则飘逸出尘,独具皇家风范。现为中国书法家协会会员,云南省书法家协会常务理事,昆明市书法家协会副秘书长,全国中小学师生书法等级评定委员会委员。其作品曾上百次入选国内外大型书画展并获奖,同时入编《中国当代书法家辞典》、《国际现代书画篆刻家大辞典》等典著。自幼酷爱书画,师从著名书画家李广平、孙太初,以隶书见长,兼习国画,擅画牡丹。近年来作品曾50多次入选国际、国内大型展览,曾获第一届国际绘画书法大展优秀奖、首届海内外书画博览会金鹿奖、省园丁书展一等奖、云南省首届文学艺术创作奖等。作品曾发表于《中国书画报》、《云南日报》、《春城晚报》等10多种报刊上。《春城晚报》、《文化报》等多种报刊对其作了专题采访报道。书画作品被日本、美国、加拿大、新加坡等国及国内博物馆收藏,还被深圳“天下名人馆”设专柜陈列。另有书法论文《赵孟钍榛乘怠啡胙」手泄榛├阑幔妒导髯芙帷贩⒈碓凇吨泄榛ā飞喜⒒裰腥找帐踅逃畚囊坏冉保队μ畈故榉逃械目瞻住贩⒈碓凇对颇辖逃ā贰Kǖ嫉难嗳硕啻卧诠省⒐诨窀髦纸崩鋈艘捕啻位袢⑹ ⑹杏判愀ǖ冀淌薄T皇谟琛笆澜缤币帐跫摇背坪拧T颇鲜∈榉倚岜嗉小对颇系贝榉----吴丽丽》一书,由云南美术出版社出版。

人物评价

社会评说

在不同的历史时期,艺术品市场往往会预先出现不同的关注倾向,只不过能够把握这种预向的人历来是少数。前三月,萌发于北京、广州、上海、青岛、西安等文化产业前沿的趋势告诉人们,“当代女性艺术”成为市场关注的一个新焦点。

如此说来,云南艺术品市场应该关注谁呢?本土多位书画大家在与记者探讨这个话题时,毫无例外地都指向一人:吴丽丽!

缪嘉惠之后就是吴丽丽

女性艺术家,在中国文化发展史上从来是沧海一粟,虽然也不乏缪嘉惠、潘玉良、何香凝、萧娴、吴青霞之佼佼者流,但相对于男性还是九牛一毛。

你翻开云南近代美术史,就会发现,清末民初,云南只有两位著名女画家在全国较具影响力,一位是昆明缪嘉惠,一位是镇雄曾兰芳,虽然术业各有专攻,但缪的影响力似乎更胜于曾。而此后就是长久的“影响力”空白,直到吴丽丽出现,从女性艺术的角度来说,她为云南书画填补了一个空白。

吴丽丽1944年生于文化世家,从小练字习书,18岁时师从中国著名书画大家李广平先生、孙太初先生。初临柳、颜、王楷书,继临汉隶各名碑,尤以隶书见长。书风劲健古朴,苍劲挺拔,不失灵秀之美,而更在美坛独树一帜的是,吴所画梅花深得李广平真谛并有发扬,于幽香之中透露出清冷,所画牡丹则飘逸出尘,独具皇家风范。

吴丽丽现为中国书法家协会会员、全国中小学师生书法等级评定委员会委员。原任云南省书法家协会常务理事,现为昆明书法家协会副秘书长,市美术家协会会员。其作品曾上百次入选国内外大型书画展并获奖,同时入编《中国当代书法家辞典》、《国际现代书画篆刻家大辞典》等典著。

一种更单纯的创作出发点

深刻的收藏家都知道,当今很多艺术家的创作是迎合市场的,比方说投资者更喜欢孔雀,画家就可以天天画孔雀,而且还分三五九等,大雀比小雀贵,开屏比不开屏贵,两只比一只贵等等。但记者在鉴赏吴的作品时却发现,其书画有更单纯的创作出发点。

吴丽丽的花鸟画具有很浓厚的“文人画”气息,而且“中国传统”的痕迹很重,业内人士都知道,这种创作风并不讨好大众市场,但却是中国传统美术一路走来的主流和经典。吴的创作中既有李广平、孙太初的传统基础,又吸取了同道中人各流派的精华,发展并形成了自己独特的写意风格。

与其他艺术家,特别是很多男性艺术家不同的是,吴丽丽的创作具有女性艺术家所特有的一种单纯的出发点,即创作完全缘于某个瞬间或某种景物带来的感动,或是昆明三月的“春酣”,或是窗外偶见的“紫藤小鸟”,或是冬日里格外别致的“胭脂梅”等等,没有商业因素和市场利益的驱使,其创作只是自己生活的体验。

一直以来,《春之浪漫―广东女性艺术展》、2009《水墨当下》上海新水墨展览、北京画院“时代芳华―中国女艺术家系列作品展”、西安2009“内力”当代女艺术家展等大型展会上都不同程度地透出信号,当代女艺术家更单纯的创作出发点,正推动“当代女性艺术”走向一个新高度,也成为专业投资者和收藏家们关注的新焦点。

关注少数派的珍、精、稀

收藏要收珍、精、稀,这是收藏家们都明白的道理。但是,绝大多数藏者并没有自我驾驭“方向盘”的能力,他们随大流,最后总是忽略了不该忽略的潜在价值,珍、精、稀艺术品最终成为他人手上的“钻戒“。

“当代女性艺术”本来就是少数派,而云南历史上更缺乏“书”、“画”俱佳的女名家,在此背景和“当代女性艺术”抬头的趋势下,吴丽丽理所当然成为我们最应该关注的人物。何况,包括吴在内的女性艺术家似乎并不关注市场,从来没有想过要去与市场刻意发生关联,因而流通中的艺术品相对较少,属于绝对少数派的珍、精、稀。

吴丽丽深有感触的是,女艺术家往往要比男性同行付出更多艰辛,因为女性面对更多来自家庭、子女、工作等方面的负担,“操持家庭”本身就会分去心力,因此在创作上需要投入更多。其实在很多年以前,因为工作和家庭的沉重压力,吴丽丽只差那么一点儿就放弃了,因为孙太初先生不停地鼓励她坚持,而她内心也真的不甘,于是才有了后来,有了这篇文章。

名家点评

孙太初:

女士风格近似吴昌硕

云南书画四大家之一,滇文化大师孙太初先生历来对于艺术评论严谨少言,但这次谈到吴丽丽时却赞赏有加,称其难能可贵。孙老说:“吴丽丽女士,自幼笃好艺事,就读中学时,即从吾友淮南李君广平习绘事,工花鸟,尤擅画梅花、牡丹,用笔敷色,深得李君心传。所画梅花,或密枝繁蕊,或疏影横斜,皆能各尽其态,极暗香浮动之致;画牡丹则浓艳而不失清逸,无绿毫媚俗习气,此所以难能可贵也”。孙老特别提到书法,认为吴丽丽书法结体茂密古朴,笔力苍老浑厚,于凝重中而有流动飞扬之势,特别是篆书以秦篆为宗,风格近似吴昌硕,绝不类女性所书。

孙老还批评:“当今风气,从艺者多急功近利。朝学握管,暮即名家。甚其粗制滥造,狂怪欺世。如女士之严谨不苟,恬淡自适者鲜矣。昔人云:暮年变法。吾期女士必当再开辟新境,更攀高峰也”。

杨修品:

宫廷之味

远离江湖

中国书法家协会理事,云南省书法家协会副主席杨修品也作点睛评论,说吴丽丽的画有“宫廷味”。杨修品认为,“宫廷味”的产生有其深厚的根基。从师承来看,上世纪六十年代初,吴拜师李广平先生门下,而先生是清末重臣李鸿章曾孙,如此师承自然有“宫廷味”,吴丽丽无论书法、绘画的成就都远超出“边疆”这个地域概念。

杨修品说,而今热闹的种种书画走穴,与吴丽丽无缘。她静养静修,远离“秀场”,不管这个派那个派,不管今日兴什么,明日兴什么,只做自己爱做的事,故有“宫廷”之味。“宫廷”者,远离江湖喧嚣,格调甚高。

杨修品反对时人称吴丽丽为“专家”,他说:“我不喜欢u2018专u2019这个概念,一旦’专’了,便意味着单一化、定型化、模式化。她是博家,行、草、篆、隶,梅、兰、牡丹,决非一家一派所能牢笼。况且’专家’一词,让人联想到芝麻开门一类的秘招技法。她不是,她是以人品、学识养字养画”。

上一篇:孟子的名言

下一篇:踢毽子加油稿