王玉凤（演员）

时间：2024-01-12 10:47:33编辑：影视君

王玉凤（演员）的个人简介

王丹凤，原名王玉凤，原籍浙江宁波，1924年8月23日出生于上海，中国著名电影演员。她是1962年新中国首次推出的“二十二大明星”之一。曾被评为上海市三八红旗手。是中国影协第四、五届理事，全国政协第六、七届委员。王丹凤夫妇应美国白宫邀请参加在华盛顿举行的里根总统就职典礼，90年代初移居香港。是我国影坛上不可多得一位优秀女演员。

人物经历

生平

王丹凤，原名王玉凤，原籍浙江宁波，生于上海，中国著名电影演员。

当她随友人去合众影片公司看拍戏时，那娇小，甜美的外形，被导演朱石麟看中，便让她饰演影片《龙潭虎穴》中的丫环。时年16岁。朱石麟为她改名王丹凤，又在影片《肉》一片中扮演角色。由于她扮相很甜，表演纯真，自然，影片上映后，效果不错。不久又让她在《新渔光曲》一片中主演渔家女一角，一举轰动影坛，被影界称为“小周璇”，名噪一时。

1942年后在“中联”、“华影”主演《三朵花》、《丹凤朝阳》、《教师万岁》等影片。

抗日战争胜利后，在国泰、中电一厂、二厂主演《青春河边草》、《肠断天涯》、《无语问苍天》等影片。影片《青青河边草》，是一部根据美国影片《魂断蓝桥》改编的。王丹凤女主角不幸遭遇及内心感情，揭示得含蓄，真切，成为她表演走向成熟的代表作。

1948年赴香港，在长城、南国等影片公司主演了《无语问苍天》、《琼楼恨》、《方帽子》等10几部电影。

1951年返回上海，担任上海电影制片厂演员。

1955年赵丹运用斯坦尼体系排练舞台剧“雷雨”，王丹凤饰四凤。还有舞台剧“家”中的鸣凤。两个角色，不同的人物内心，王丹凤她多年积累的表演经验上升到理论高度，把两个角色处理的既截然不同，又不失女性的含蓄与柔美，显露了她高深莫测的表演技巧。1957年她以优秀的演技，又出演了《护士日记》一片，细致地刻画了女主人公在护士岗位的思想发展与变化，在《女理发师》一片中，又以夸张、自然、可信的喜剧手法处理女主人公热爱生活，热爱工作的美好心灵。在主演古装片《桃花扇》中饰演才气横溢的俏丽多情名妓李香君，女主人公可歌可泣的爱国精神，演得真挚，感人。以后又在《玉色蝴蝶》一片中，从少女演到老年，角色跨度之大又成为她演员生涯中一次新尝试。

1985年，王丹凤夫妇应美国白宫邀请参加在华盛顿举行的里根总统就职典礼。90年代初移居香港。

王丹凤曾被评为上海市三八红旗手。是中国影协第四、五届理事，全国政协第六、七届委员。

王丹凤一生中扮演过各种不同生活背景的女性角色，而每一个角色她都表演的真实，可信。这与她丰富的生活经历和文化底蕴有着千丝万缕的联系。她负于角色新的生命，新的内涵，是我国影坛上不可多得一位优秀女演员。

香港发展

王丹凤异常出众的相貌和风华正茂的年龄，连同她主演的众多影片，自然引起了香港电影界同行的密切注意。于是，新成立不久的香港长城电影制片公司向王丹凤发来诚挚的邀请，高薪聘请她在该公司即开拍的新片中担任女主角。王丹凤为了拓展更为广阔的演艺天地，1948年11月便行色匆匆地赶往对自己来说十分陌生的香港。接着，王丹凤无暇顾及眼前的高楼大厦和繁华的街市，就一头扎进了正在等待着她进入新角色的摄影棚里。在程步高编导的《锦绣天堂》、《瑶池鸳鸯》、乌莫方编剧、马徐维邦导演的《琼楼恨》、王元龙导演的《王氏四侠》、齐闻韶编剧、谭友六导演的《海外寻夫》、陶秦编剧、李萍倩、刘琼联合导演的《方帽子》等六部影片中，扮演一个个宜古宜今、性格各异、且很有光彩的女主人公形象。

在这些影片的其中一部古装片《锦绣天堂》里，王丹凤再次圆梦和她崇拜的“电影皇后”胡蝶在一起配戏。而《王氏四侠》则专为王丹凤度身定做，导演王元龙还煞费苦心地为符合片名，不但亲自在其中扮演主要角色，而且另请了著名影星王引、王人美，两男两女共同联合主演。可喜的是，王丹凤在香港拍摄的这几部影片，都取得了骄人的票房成绩，她那种小家碧玉型的少妇形象，深受香港观众的欢迎和喜爱。王丹凤在香港短短两年多时间，又迅速再次成为炙手可热的大明星，在她面前的是一幅更为广阔而灿烂的前程美景。

1950年初，王丹凤与陶金、刘琼、韩非等人，作为香港电影剧团的成员，前往广州进行慰问、劳军演出。在广州这座被誉为“祖国的南大门”的新生城市里，王丹凤看到了解放了的人们一种无比喜庆的崭新精神风貌，心花怒放，处处感觉非同以往。他们一行又参观了驻地的兵营，人民解放军的艰苦朴素和良好的军容军纪，结合香港完全不同的生活方式，给年仅25岁的王丹凤震撼很大，感想颇深。紧接着，王丹凤又留在广州参加了全国文学艺术工作者代表会议，通过几天来的学习，她看到了新中国文学艺术的发展方向和光辉前景，体现到作为一个新中国文艺工作者的自豪。

回到香港之后，进步电影界学者司马文森、洪遒、齐闻韶等人像地下党一样，秘密组织大家学习《社会发展史》，暗自收听来自大陆捷报频传的喜讯，思想单纯、激进的王丹凤，再也不愿在她认为的港英统治下的资本主义的香港空耗青春了，于是，王丹凤毅然拒绝了香港其他一些电影制片公司的拍片续约。在当年年底，在进步的电影人士司马文森等人的支持和帮助下，王丹凤满怀着对新中国电影事业的热爱和向往，与专程到香港前来接她的未婚夫柳和清一起，重新回到了阔别两年的倍感亲切和熟悉的上海。在解放了的上海，由千万双观众渴盼的眼睛，在等待着王丹凤回来塑造新的角色。

从艺经历祖籍浙江宁波的王丹凤，1924年8月23日出生于上海。她的美丽与生俱来，她的外表惹人喜爱。经营旅店为业的爸爸给她起了个优雅而又吉利的好名字，名叫玉凤。虽然说王玉凤并非艺术世家，但父母
亲却爱看地方戏，每次上戏园或剧场的时候，总是把王玉凤带在身边。久而久之，耳濡目染，那光彩华丽的舞台在女儿稚嫩的心田播下了种子。她酷爱看电影，在自己的闺房的四周和床边，都贴满了从画报上剪下来的许多明星照和剧照，特别是把周璇、袁美云、胡蝶等人主演的电影奉为至爱，把她们当作自己最崇拜的“青春偶像”，凡是由她们主演的每一部电影，王玉凤都要想方设法的前往观看。在电影院里，她如痴如醉的观看着银幕上周璇、袁美云、胡蝶演绎着的动人角色，特别是看到她们扮演的不幸女性以那种悲剧结局而收场的时候，很自然地把银幕上的角色一起融入剧情之中，有时更是忍不住的在剧场里伤心的低声哭泣起来。虽然王玉凤也明白，这是演员们在演电影，但她却一时半会难以从银幕上的悲剧情节中及时的清醒过来。

1941年，王玉凤已出落成尤如盛开的花朵一样的美丽少女，这时候她在爱国女中的中学读书生活也即结束。王玉凤的邻居舒丽娟是“天一影片公司”和“合众影片电影公司”的基本演员，1938年起先后在新华、华成、华影、国泰等影片公司任演员。她深知邻家小阿妹的王玉凤酷爱电影，有一天便带着王玉凤前往自己所在的电影公司参观。当时正在执导电影的导演朱石麟发现了王玉凤那俊秀的美貌，他当时就叫住王玉凤，和颜悦色询问她愿不愿意当一名电影演员。王玉凤听到导演的这番话，从心底里感到又惊又喜，但是，作为一名刚毕业的中学生，王玉凤还是老实地告诉朱导演，要先回家征得家长的意见以后再说。

当王玉凤兴高采烈地把在电影公司遇见朱导演的情况，向父母高兴的汇报时，孰料，开旅店的父母却坚决反对女儿去干演员这一行。随后，王玉凤又再次来到电影公司，主动找到了导演朱石麟，述说心愿。朱石麟很是高兴，他当即让王玉凤在由他导演的影片《龙潭虎穴》的布景前，以扮演一个小丫头端茶的戏来试镜头，朱石麟发现镜头中的王玉凤不但十分上镜，而且非常抢眼。于是，朱石麟当即与王玉凤签订了3年的拍片合约。朱石麟对王玉凤未来的灿烂星途，寄予了最深切的厚望，于是，他还特别把“王玉凤”原名的这三个字，稍微改动了中间的一个字，去掉“玉”而换上“丹”字，为“丹凤朝阳”之意。王丹凤的艺名，便由此而来。

初露锋芒

《龙潭虎穴》中的小丫头，仅仅只是王丹凤初上银幕“试镜头”的一个开端和起步。镜头里的给剧中人的老爷端茶的小丫头不但小巧玲珑，而且娇美动人，虽然这个小的很不起眼的小角色，并没有出现在公演的影片中，但王丹凤的出众容貌和质朴的表演，已经足以让朱石麟感到喜不自禁了。所以在当年，王丹凤便接着在朱石麟导演、桑弧编剧、顾也鲁、吴茵主演的《灵与肉》中扮演一个女学生。随后在当年年底，王丹凤又在于由编剧、屠光启导演的《新渔光曲》里一跃成为了女主角，与当时的红小生黄河配戏。当年由蔡楚生编导的《渔光曲》脍炙人口，在1935年2月就获得了莫斯科国际电影展览的“荣誉奖”，其中由著名音乐家任光所作的主题曲，旋律优美，极赋特色，广为流传。此次重新拍摄的《新渔光曲》，是在此基础之上另一种崭新的延伸。

王丹凤就在这部《新渔光曲》的影片中，扮演了过去王人美所扮演的角色―――受尽剥削欺凌、贫穷而又善良的渔家姑娘小猫。这一角色对王丹凤来说，不但显得特别的陌生，而且是与她的家境和个人的经历简直天壤之别。但是，充满神奇光与影的银幕诱惑力和对角色的深深喜爱，使王丹凤对这个极富有挑战性的角色情有独钟。尽管她在踏入银幕前后始终没有受过专门的表演训练，也缺乏长期拍戏的实践经验，可王丹凤对自己扮演的这个人物的悲叹命运首先是深深的感动。所以，在实际拍摄的过程中，王丹凤在经过导演的耐心启发下，完全融入到了角色当中，把这个渔家女表演得真挚而传神。影片放映的时候，立刻引起了广大观众的情感共鸣。这部《新渔光曲》在某种意义上虽步人后尘，但有所创新的主题和艺术化的感染力，还是使这部影片取得了可圈可点的成功。

出名上海 1942年4月到1945年8月三年间，是日本侵略者占领中国、上海沦为“孤岛”的时期，上海的电影巨头张善琨把当时的各影业公司全部集中在一起，综合而成“中联影业公司”，后改为“华影影业公司”。王丹凤便先后在“中联”、“华影”影业公司陆续主演和参演了《落花恨》、《春》、《秋》、《博爱》、《断肠风月》、《浮云掩月》、《三朵花》、《合家欢》、《两代女性》、《万紫千红》、《新生》、《丹凤朝阳》、《红楼梦》、《大富之家》、《教师万岁》、《凯风》、《春江遗恨》、《情海沧桑》、《人海双珠》、《鹏程万里》、《莫负少年头》、《幽兰谱》等共计22个影片，在这些以家庭悲欢离合和男女情爱为主题的影片中，王丹凤扮演的几乎都是那种被侮辱、被摧残和被迫害的不幸女性形象和历经爱情波折的气质高雅的大家闺秀，银幕中不同的女主人公不尽相同的悲剧故事，牵动着银幕之外的无数观众的心，王丹凤已经成为人们心目中最闪光的著名电影明星，被誉为 “小周璇” 。

1945年8月15日日本战败无条件投降之后，当时由“华影”一家独揽电影生产大权的一枝独秀，立刻被许多在战后如雨后春笋所纷沓成立的新的电影制片公司所取代。在1940年7月，柳中亮、柳中浩兄弟俩联合创办的“国泰”影业公司在上海率先挂牌亮相，在此之前，柳氏兄弟关闭曾经创业的“国华”影业公司，拒绝与日本人合作。此番他们重整旗鼓，投资开拍的第一部影片就是由杨小仲编导的《民族的火花》，杨小仲极力邀请王丹凤前来主演剧中的一个富有爱国思想的进步女教师的形象，这也是王丹凤在她主演和参演了25部电影之后，一改过去那种柔弱而不幸女性和形象姣美的大小姐的崭新戏路。这部进步影片是柳氏兄弟作为重定“国泰”之时的“开山之作”，由于该片内容首先符合和适应了当时社会现实的需要，所以一经献映，就立刻受到广大观众的热烈欢迎。于是，柳氏兄弟联合创办的“国泰”影业公司，在1945年到1950年期间，共拍摄不同题材和类形的影片多达40余部，其中既有进步的时事片、以抒情见长的文艺片、还有为迎合一部分观众的猎奇而拍摄的恐怖凶杀的惊险片，使他们的这家影业公司不但成为上海电影界的新宠，而且由于善意经营市场和懂得运行机制，而成为影业公司的一道最著名的品牌。

其间，王丹凤作为一位“芙蓉出水”的新星，可自由选择拍片，她从不与任何一家影业公司固定签订合同，所以，非常自主地在各影业公司相继拍摄了《终身大事》、《青青河边草》、《月黑风高》、《乱点鸳鸯》、《鸾凤怨》、《断肠天涯》、《无语问苍天》、《珠光宝气》、《夜来风雨声》等9部著名的影片，故享有当时上海电影界著名女演员中拍片最多的“高产女星”之称誉。

特别是让王丹凤感到万分欣喜的是，能与她昔日少女时代的“偶像”周璇、袁美云同时在同一部电影《红楼梦》中领衔主演，周璇扮演林黛玉，袁美云反串扮演贾宝玉，而王丹凤扮演的薜宝钗，一颦一笑，显示出一种大家闺秀的雍容与华贵，导演卜万苍之所以选择王丹凤，是认为她的年龄、相貌和气质最符合和贴近剧中人，这给起初总是担心与大明星配戏怕演不好的王丹凤信心大增。

爱国召唤

1950年，王丹凤与陶金、刘琼、韩非等人，作为香港电影剧团的成员，前往广州进行慰问解放军演出。11月，王丹凤回到了阔别已久的上海，投入了新中国的怀抱。

此时，王丹凤与柳和清正忙碌着在筹备两人的婚礼。柳和清出身电影世家。父亲柳中亮与叔父柳中浩在上世纪四十年代共同经营上海国泰影业公司发家。以后柳中亮创业大同影业公司，柳和清完成学业后便帮父亲在公司打理业务。1951年元旦这一天，王丹凤与柳和清在相爱长达7年之久后，喜结秦晋之好。1月15日出版的《青青电影》杂志，特意用了整整两个版面的图文，完整了王丹凤和柳和清在上海逸园大酒店举行结婚典礼的详细经过。婚礼隆重而热烈，上海电影界的著名导演、演员和工商界的老板及朋友都亲临祝贺。

继而，王丹凤便重返影坛，在当年柳中亮独立门户创办的“大同”影业公司里，主演了新拍摄的影片《彩凤双飞》。这部影片由朱端钧等人编剧、潘子农导演，王丹凤和李纬、陈述演对手戏。在影片完成后不久，留守在上海的多家私营电影厂合并在一起，成立了上海联合电影制片厂。

随后，上海联合电影制片厂又经过“公私合营”，全部归属于国营体制的上海电影制片厂。1952年12月，王丹凤成为新成立不久的上海电影制片厂的一名女演员。历史，翻开了新的一页。

饰演新中国妇女

1957年，上海电影制片厂改组拆分成立了“天马”、“海燕”、“江南”三个电影制片厂。江南厂开篇的第一部电影，就是由艾明之编剧、陶金导演的《护士日记》。这部影片在人们心目中印象最深的就是由王丹凤扮演的那个年轻漂亮、积极向上的新中国第一代女护士的崭新银幕形象。

《护士日记》主要讲述青年女护士简素华为了服从国家建设需要，毅然离开上海，奔赴祖国边陲参加工业建设的故事。自从王丹凤拍摄电影以来，还从未扮演过这类新中国新女性的角色。

接下来的日子里，王丹凤无论是在何时何地，都在认真仔细地琢磨着简素华这个角色。随后，她来到上海护士专科学校，访谈了好多即毕业的护士。摄制组到包头钢铁厂拍外景的时候，王丹凤又自觉深入到一群青年女工中去，她从那些来自四面八方参加包钢建设的青年人中，汲取着塑造先进青年的营养。

影片中的一个特色，就是在其中适当加入了抒情化的爱情点缀，这是在当时一切强化政治要素、淡化艺术特点的非常时期，最为难能可贵的一点。

影片中的另一个特色，就是表现女护士简素华慈母般地哄着高昌平的女儿入睡时轻声哼唱的摇篮曲《小燕子》：“小燕子，穿花衣，年年春天来这里……”简单的词句，流畅的曲谱，虽然只是一首小小的儿歌，但是，由著名作曲家王云阶所作的乐谱用在这里却极为合适，歌词里的“小燕子”所表现和比喻的也正是像简素华这样一代有志的青年女护士。这首插曲是导演陶金为了从生活真实出发，符合护士身份，主动提出让王丹凤自己亲自演唱。以前王丹凤曾在几部影片中演唱过电影插曲和主题歌，而这次在现场拍摄时，王丹凤是从她心底里所发出来的一种最佳的情绪融合。影片公映以后，凡是看过电影的观众，都会情不自禁地从嘴里哼唱几句，收得了很好的效果。

“小燕子，穿花衣，年年春天来这里。我问燕子你为啥来?燕子说，这里的春天最美丽……”这首插曲不但得到了少年儿童们的喜爱，而且也成为在大人们间几十年经久不衰的经典歌曲。

影坛佳偶

1978年，王丹凤首先在参演的《失去记忆的人》中亮相，随后，王丹凤又与韩非、孙景路等老演员一起主演了喜剧片《儿子、孙子和种子》，并于1980年在峨影厂与项乙黄鹬餮萘恕队裆贰４幽且院螅醯し锉阍僖裁挥薪优牡缬埃队裆芬簿统闪送醯し锔姹鹩疤车姆庀渲鳌

王丹凤淡出影坛后，她没有休闲在家，更没有停滞不前。作为民主党派人士，她深入基层，参政议政。改革开放30年来，王丹凤从一个著名影星，成长为在上海政协和全国政协会议上频频亮相的社会活动家，一个促进友好往来的文化使者。

1985年1月20日，对于王丹凤和她丈夫柳和清来说，是一个特别值得纪念的日子。这一天，他们俩应邀来到华盛顿，参加美国里根总统的就职典礼。

作为电影界人士，恐怕没有第二个像王丹凤夫妇那样受此礼遇。

1989年丈夫柳和清从上海电影制片厂退休，他只身赴香港，涉足香港餐饮业闯天下，在“美食天堂”之冠的香港独树一帜，崇尚素食，创办“功德林上海素食馆”，数年之后，居然奇迹般地大获成功。从一间小店发展到拥有香港铜锣湾和九龙尖沙咀繁华地段两间相当规模的素食馆。

香港的报纸如此评介“功德林”：别人开餐馆只管做生意，柳和清先生出身电影世家，又有夫人王丹凤作后盾，“功德林”就开得颇有文化修养，就连开列的菜谱都充满传统文化的气息。

按照中国的传统说法，结婚50年为“金婚”，60年为“钻石婚”，王丹凤与柳和清已经携手走过了58个年头，已经跨越“金婚”，向“钻石婚”迈进。

58年来，王丹凤无论是走红地毯，还是踏水车、踩秧田；无论是头顶光环的熠熠红星，还是下厂劳动的普通女工，柳和清与王丹凤始终是恪守相望，左右相随，忠于爱情，矢志不渝。[1]

尘埃落定“功德林”

改革开放后，王丹凤申请去了香港，在那进而开了一家素食餐馆“功德林”，所用的食料，都是由中国民航专机每天从大陆产地空运去的，新鲜美味，色泽漂亮，生意红红火火，随后还开设了分店。据友人讲，去餐馆品味美食的顾客，最初大都是她昔日的观众，这些年逐渐扩大到崇拜她的海内外名流雅士和追星族。几十年的风风雨雨，王丹凤定居香港开饭馆，是她在人生旅途大方向上的最佳选择。由于操作成功，生意兴隆，“功德林”素食餐馆已经继铜锣湾之后，又在九龙尖沙嘴发展了一个新的分店。

虽然选择退出银幕，定居香港。然而她仍怀念电影界中的旧朋故友，经常与在香港的电影明星李丽华、陈云裳、夏梦、龚秋霞等交往。1985年，她夫妇俩曾应美国总统里根的邀请，出席就职典礼，还特地访问了中国电影皇后胡蝶，一起合影，留下珍贵的纪念。

对于演戏，王丹凤已经是上海滩上功成名就的老牌影星，自1941年从影到1980年息影，王丹凤已经整整在银幕上塑造了54个艺术形象，成为大陆电影圈内无人可以攀比的高产明星。她16岁踏入银海、60岁下海经商，在电影界也是开天辟地头一遭。现今，对于倾情浇灌的“功德林”，夫妇俩潜心研究首创了几百种素食配菜，从而扬名香港饮食界，这可以说是王丹凤另外一种成功和辉煌。

个人作品

新中国妇女形象

1951年，王丹凤回到了祖国，回到了自己的家乡上海，担任上海电影制片厂演员。

1951年1月1日元旦这一天，王丹凤与“国泰”影业公司老板柳中亮的二公子柳和清在相爱长达7年之久后，喜结秦晋之好。并且当年就在柳中亮与兄弟柳中浩分家而另立门户成立创办的“大同”影业公司主演了影片《彩凤双飞》。这也“大同”影业公司自1948年创办3年多以来重点推出的一部影片，可是谁也没有想到在影片完成不久，新政权规定，由上海的多家私营电影厂，全部合并到上海电影联合制片厂，这部影片之后又推出的《神龛记》，竟成为“大同”影业公司的“封箱之作”。

随后，根据国家政策的调整和转变，组成的上海电影联合制片厂又要“公私合营”，全部归属于国营体制的上海电影制片厂。1952年12月，王丹凤受著名演员吴茵的影响和鼓励，作为上海电影制片厂个别吸收的一员，欣然加盟，而成为新成立不久上影厂的一名女演员。

王丹凤加入上影厂之后，一切都与过去截然相反。她在此之前已在银幕上塑造了42个各具特色的女性形象，拥有一大批固定的影迷和狂热的追捧者，当年她也还正处在一个女演员最宝贵的黄金年华，但由于她新婚之后连续几年生孩子，1951年到1956年，四个如花似玉的小千金相继呱呱坠地。但其中有一个不幸早产而夭折。随后，等待她的是在舞台上排演根据曹禺名剧改编、由赵丹导演的话剧《雷雨》中扮演四凤的任务。

1955年赵丹运用斯坦尼斯拉夫斯基体系排演舞台剧《雷雨》，王丹凤饰演四凤。他们认真地分析人物、人物之间的关系、上场任务、贯穿动作以及台词的涵义、潜台词和内心独白等，通过排练和演出，王丹凤自己多年积累的表演上升到理论高度。四凤的成功塑造是其表演进入一个新的境界。接着，她演出《家》中的呜凤，在分析同样身份的四凤与鸣凤的处境及性格区别的基础上，鸣凤演得比四凤更深沉、含蓄、朴实，显露出她表演艺术的才华和造诣。

1957年后，她塑造了各种性格迥异，不同类型的人物形象。她曾多次深入生活，悉心观察人物的言行和他们热爱工作的优秀品质，因而在《护士日记》中细致地刻画出上海姑娘简素华到祖国边城做护士工作的思想发展、转变和成长过程。这部名片为王丹凤带来了空前的声誉。她终于一改戏路，第一次扮演新中国的妇女形象。因为她的《护士日记》，一度让不少男士以“护士”为择妻的第一选择；因为她的《护士日记》，“小燕子，穿花衣，年年春天来这里”的插曲被传唱。

1962年春天，上海天马电影影片厂要拍一部喜剧片《女理发师》。开拍前，导演丁然特意挑选了从来没有演出过喜剧角色的王丹凤来主演。这使她既高兴又担忧。王丹凤在观众的心里，历来是一个悲剧演员，如今却要来扮演一个喜剧角色，广大观众是否能接受呢？

为了演好这一角色，王丹凤特地到上海的南京路理发店体验生活，虚心地拜理发师刘瑞卿为师。刘瑞卿是上海一位著名的理发师。他虽然收过不少徒弟，但从来没有收过一名当电影演员的艺徒。起先，他以为王丹凤仅仅到理发店来转一下就走的，不会停留太长时间，哪里知道，这位“艺徒”虚心好学，没有一点名演员的架子，天天准时来到理发店。不久，王丹凤在南京路理发店当理发师的消息不胫而走，这下可不得了，只见每天清晨闻讯而来的影迷们，想亲眼目睹王丹凤的真实风采，在理发店门前排起了长队，理发店正常的营业给搅乱了。为了不影响理发店的正常营业，她微笑地告别了朝夕相处的理发师们，提前结束了“理发师”的职业，投入到戏里“女理发师”表演当中去。

剧中的女理发师华家芳较为夸张的表演动作，让王丹凤演得恰到火候，影片中开头一段女理发师的出场，通过边练习理发、边手舞足蹈的表演，很好的把观众自然引入到喜剧风格的剧情之中。此外，这也是王丹凤继《护士日记》亲自演唱其中的插曲《小燕子》之后，再次展放莺啼，演唱了影片开头的那一首轻松、明快的小插曲。

“文化大革命”后，已年过半百的王丹凤，仍在影片《玉色蝴蝶》中饰演从少女到老年的日本蝴蝶专家竹内君代，演得层次分明、鲜明动人。

十年动乱《桃花扇》

1963年西安电影制片厂建厂，决定筹拍一部大戏古装片《桃花扇》，王丹凤被邀请饰演才气横溢而俏丽多情的名妓李香君，王丹凤以38岁的高龄把一个十几岁的李香君为自己的政治理想而献身的可歌可泣的爱国精神表现得淋漓尽致，演得真挚、感人。可她自己没能料到，就是因为这部戏，自己成了“毒草”。在文革中遭到了批斗。她回忆说：“受到冲击是因为《桃花扇》，它让我吃了苦头，我演的是李香君。”《桃花扇》是当年“十大毒草”之一。“那时候日子很难过，每天早上戴个大口罩，骑着自行车早早出门去上班，灰溜溜的，孩子们也因为我这个明星妈妈受到歧视，在学校里常常受欺负。我和蒋天流、白杨、黄宗英关在一起，我们每天早上打扫卫生，打扫厕所。后来我们又去了奉贤干校，他们派我去食堂劳动……”

十年动乱期间，王丹凤一直处在心惊胆战中。她与白杨、黄宗英、白穆等人被集中关在上影偏院一间小屋里，狡猾的红卫兵像老鼠一样，从破壁缝中发现了他们，要揪斗他们。王丹凤一不是共产党员，不存在“混进党内的阶级凭已分子嫌疑；”二无生活绯闻，扯不上“腐化”；三没有参加过所谓的“大毒草”摄制组，直接受到的威胁和打击比白杨、黄宗英少得多。所以在别人挨拳打脚踢时，她还能偷偷躲在食堂堆放杂粮的仓库里。据白穆回忆，当时她真吓得魂不附体。

有一次，王丹凤、黄宗英、白穆、石灵四位演员在上海近郊劳动，造反派想出“田头批判”的花招。会议开始前，年轻的农民们早已坐在自己的小木凳上，看见四位受批对象被押到时，人群中有人大喊：“先批王丹凤！”

话虽如此说，其实，这些人是心里喜欢她，想仔细看看她。围坐一团的人群中居然传出“是唱花旦的吗”之类种种议论。看见黄宗英瘦高个儿上前时，大家又笑着说“她是唱小生的”。白穆这位一向冷眼旁观事态发展的“审查对象”，竟忍不住笑出声来，在他身后的工宣队重重敲了他一下，他也没有止住笑声。本来吗，王丹凤你罪之有？田头批判，本身就是一幕小品闹剧，农民最实际，他们用花旦、小生画龙点睛指出田头批判是胡闹。可是，王丹凤仍然十分虔诚地听着上影造反派胡言乱语的“大批判”，没有丝毫不满情绪的流落，在当时，真是“难能可贵”。

文革时期，电影厂是“重灾区中的重灾区”。工、军宣队挖空心思寻找埋藏得很深的阶级敌人，造反派们也是心怀叵测地呐喊助威，隔三差五就来一次“面对面”“背靠背”无中生有的揭发批判，大字报、小字报一齐上。尤其“背靠背”和“小字报”恶毒至极，害死不少忠良。有人为自身逃脱，昧着良心整别人。可是王丹凤无论人前人后，都没有一句不实之词强加于人。她总是喃喃自责自己思想改造没抓紧，对不起人民对不起党。

王丹凤的这种严格要求自己的心态，不仅仅表现在十年动乱中，早在自五十年代开始的各种运动浪潮高涨时，她都没有半句越轨言行。特别是“反右”前，许多人相信“知无不言，言无不尽”，相信“大鸣大放帮助党整风”。王丹凤是民盟盟员，可是回国七年才拍过《彩凤双飞》《家》《护士日记》《海魂》四部影片，比起她在孤岛时期的上海五年主演25部影片，在香港3年主演12部影片来，差距何只一点点，可是她没有不平，没有埋怨，没有提意见。以后，很多名演员、专家、学者都戴上了“右派帽子”全家遭殃。王丹凤却十分乖巧地参加了《风流人物数今朝》等6部影片的摄制。所以刀在十年动乱中的表现，不是一般的识时务，而是自有主心骨，坚持文艺为工农兵服务。根据王丹凤的创作经历，做到这一点很不容易，真像人们常说的“脱胎换骨的改造”。

电影系统是在1968年就跟着工宣队和造反派浩浩荡荡开到奉贤“五·七”干校的。大家住的芦苇棚草层四面通风，夜里挨冻受热，白天仍要坚持劳动，开沟挖河种菜种稻，生活非常艰苦。

干校实行的是按班排连编制生活。我与王丹凤同住一个大间，上下铺铁床共住18人。脸盆和碗筷放在自己捆绑的竹架子上，摇摇晃晃，手脚稍重，就会碰倒。吃饭大都坐在自己床上。有的人暗中带点酱瓜、咸菜开胃参加食欲，王丹凤却从不带吃的。平日里，她严格遵守作息制度，在宿舍里不与人高声交谈，总是拿一本毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，翻来复去地读。

大太阳下劳动，她总是带顶帽子，一锄一锄地挖，不偷懒。出勤时，她走在前面，到工作间取农具也不挑不拣。放工时，她经常走在最后。有时我让她把农具给我带回，她总是笑咪咪地摇头说“还是我自己放回去吧”。

一天，中午休息时，同宿舍的女画家董蕾悄悄让王丹凤坐在自己的床上作模特儿，她则坐在我的床边，面对着王丹凤美丽俊俏的面孔一笔一笔地花了几个中午画出一幅既传神又富演员特殊韵味的人物画。谁料，这事被工宣队知道了，他们叫董蕾去批了一顿，还让我陪斗。他们用尖刁的语言说我们是在宿舍宣扬资产阶级生活方式，又断定我们是抗拒改造。温柔善良的董蕾气得面孔通红，一句不回咀。我性子急，又深觉把我叫去作陪太蛮横，所以气冲冲的反问：“是不是你也想要一张画，如果想，直说好了，用不着转弯抹角。”

工宣队狠狠地在木条桌上擂了一拳，桌上的破茶缸振翻在地，历声喝道：“回去好好想想，改天在大会上做检查。”

然而，以后却再也没有追查此事了，王丹凤知道后，多次表示不安，道歉，其实这与她一点关系都没有。通过这件事，我们本来平淡的友谊，反而增加了浓度。

电影作品

1941：龙潭虎穴肉（一名《灵与肉》）新渔光曲

1942：落花恨春秋博爱

1943：断肠风月浮云掩月三朵花合家欢两代女性万紫千红新生

1944：丹凤朝阳红楼梦大富之家教师万岁凯风春江遗恨情海沧桑

1945：人海双珠鹏程万里莫负少年头幽兰谱

1946：民族的火花

1947：终身大事青青河边草月黑风高（一名《月黑杀人夜》）乱点鸳鸯

1948：鸾凤怨（一名《爱情爱情》）断肠天涯（上下集）

1949：无语问苍天珠光宝气夜来风雨声锦绣天堂瑶池鸳鸯琼楼恨

1950：王氏四侠海外寻夫方帽子

1951：彩凤双飞

1956：家

1957：护士日记海魂

1958：你追我赶

1958：英雄赶派克

1959：春满人间

1960：风流人物数今朝向阳花开

1962：女理发师

1963：桃花扇

1978：失去记忆的人儿子、孙子和种子

1981：玉色蝴蝶

获奖记录

1995年获中国电影世纪奖：最佳女演员奖。

王玉凤（演员）