特奥·凡·杜斯堡的个人简介
特奥·凡·杜斯堡是风格派的一位核心人物。他是《风格》杂志的创刊人和主持者，也是该杂志重要的撰稿人。他曾用好几个笔名在该杂志发表文章．让人们以为那些文章是由不同国籍的好几个人所作，从而人为地扩大了风格派的影响。杜斯堡曾对风格派一词的由来这样解释：“风格是出自我在1912年的阐述：剥去本质的外形，那么你就能得到风格。”
人物生平
1883年，杜斯堡生于荷兰乌特勒支，曾以戏剧为业。
1900年，开始接触绘画，并以卖画为生。杜斯堡对现代艺术运动颇有兴趣和热情，经常撰写文章进行评论。
1915年，他写了一篇文章，赞扬蒙德里安那些将树木、教堂等母题一步步引向抽象的系列画。蒙德里安读到该文后便到处寻找作者。杜斯堡自己也在绘画中进行与蒙德里安相似的抽象实验。“杜斯堡甚至比蒙德里安还早就认识了直线在艺术中至高无上的重要性，他甚至想给他的杂志起个名字叫《直线》。
1916―1917年，杜斯堡创作了一系列表现奶牛、静物及玩牌者的画，画中以几何图形简化物象，最终消除了画面物象，而走上非具象的道路。
1917年，杜斯堡与几位荷兰先锋艺术家共同创办《风格》杂志。他是该杂志的创刊人、主持者和撰稿人，他也是一个极有号召力的理论家、演说家和宣传家。
1921年，杜斯堡离开荷兰到中欧各地作巡回演讲。尤其是在魏玛的包豪斯学院，他成为轰动一时的人物。
1924年以后，杜斯堡的艺术思想与蒙德里安的新造型主义观念产生分歧与冲突。他放弃"垂直――水平"公式，引进了斜线，导致蒙德里安离开了风格派。
1926年的风格派宣言中，凡·杜斯堡给自己的新起点取名为"基本要素主义"，强调斜的平面可以把惊奇、不稳定性和动势引人画中。
1928年，杜斯堡为斯特拉斯堡的奥比特咖啡馆所作的室内设计，可以说是对其基本要素主义的最有纪念性的阐述，并且取得了很大的成功。
艺术理念
杜斯堡希望抽象艺术家不仅仅是画画，而是与实用的艺术设计相融合，形成整个风格统一的生活环境，暗示了他希望通过改变人的环境来显露宇宙的和谐，并体现在"纯粹的艺术造型作品中，以此影响大众，人们的意识也会因此而改变，最终实现"风格派庄重的、精神化的古典风格应该带来的简朴与谅解的太平盛世"，结束"旧的个人主义世界"，开创"新的宇宙世界"。因此，在纯粹绘画创作的同时，杜斯伯格自1917年起与雅各布斯·P·伍德、格里特·里特维尔德、扬·维尔斯等建筑师合作，设计彩绘玻璃、马赛克、室内装饰及建筑物正面色彩的图纸与画稿。与坚持抽象艺术纯粹精神价值的蒙德里安不同，他坚持将"风格派"的原则进一步推广到艺术设计运动中，使它成为一种大风格。他相信艺术的形式规律是由科学理论、机械化生产、现代都市生活的节奏组成，而这些生活要素本身就是艺术形式规律的基础。他的社会工程倾向推动抽象艺术真正与科学的结合，这种融合很好地适应了时代机械美学的潮流，因而影响了20世纪社会大众的审美观念与衣食住行。
个人作品
《玩牌者》作于1917年，厘米，藏于荷兰海牙市立博物馆，其名称来源于塞尚的同名作品，杜斯堡将塞尚画中的那种几何构成的处理，进一步引向抽象。我们看到，玩牌者的形象已被抽象成为无法辨认的直线和矩形。那些不同的矩形，形成了一个疏密聚散变化有致的网格结构。在这一网格结构中，所有造型要素均被水平线和垂直线控制着，形成某种节奏和韵律。在这件作品之前，还有一幅半抽象的同名作《玩牌者》，是杜斯堡就塞尚的《玩牌者》作过的抽象探索。
《构图》作于1929年，布上油画，厘米（对角线），藏于费城艺术博物馆。这幅《构图》可以成为杜斯堡基本要素主义理论的一种诠释。正方形被调转45度角而成为菱形构图，粗重的黑色边框限制了活跃的色彩。中间部分用黑色的垂线和水平线分割出了块面，颜色仍是红、黄、蓝色。
人物影响
杜斯堡在一战后遍游欧洲大陆，通过演讲和宣传，使风格派的美学思想传遍欧洲各地，并对包豪斯产生难以估量的影响。杜斯堡曾于1920和1921年两次造访德国，后一次是受格罗皮乌斯之邀访问魏玛包豪斯学院。不过，令格罗皮乌斯始料不及的是，杜斯堡竟对包豪斯当时流行的个人主义、表现主义和神秘主义的方法，发起了一连串的尖锐攻击。这引起了格罗皮乌斯的愤慨。面对重重敌意，杜斯堡毫不示弱，在包豪斯附近建起自己的工作室，开设绘画、雕塑和建筑课程，他所讲授的课受到极大欢迎。这使得格罗皮乌斯不得不固守城池，明令禁止包豪斯的学生去听杜斯堡的课。杜斯堡曾在给友人的信中不无得意地写道：“我已经把魏玛弄了个天翻地覆。那是最有名的学院，如今有了最现代的教师!每个晚上我在那儿向公众演讲，我到处播下新精神的毒素，u2018风格u2019很快就会重新出现，更加激进。我具有无尽的能量，如今，我知道我们的思想会取得胜利：战胜任何人和物。”杜斯堡在包豪斯学院产生的直接而显著的影响，在该学院师生的作品中清楚地显示出来。甚至，连格罗皮乌斯也没能免受他的影响。
杜斯堡与蒙德里安在个性及气质上形成鲜明对比：蒙德里安温和且有耐性，总是缓慢地前进，不断精益求精；杜斯堡则常常显得冲动，性格中更多的是挑衅性和攻击性，而较少有建设性成分。他甚至会在《风格》杂志上，把他盛赞不已的人物(如李西茨基、马列维奇)隔日就贬得一无是处。在风格派运动中，他作为活动家与宣传家的作用，远远超过了他作为艺术家的作用。新造型主义能在国际上产生大的影响，也许很大程度上该归功于杜斯堡的大力宣传。
荷兰风格派的旗手、达达主义的先锋、未来主义的鼓吹者，特奥·凡·杜斯堡曾与画家蒙德里安一起梦想以三原色和方格装饰世界，然而他迅速卷入现代主义运动的洪流中。某种程度上说，他就代表着20世纪初的时代精神――充满梦想、活力与创意。2010年3月，英国泰特美术馆举办的以“凡·杜斯堡和国际先锋”为名的艺术展，追溯了一个世纪前这位艺术家的成就与影响。凡·杜斯堡对于20世纪初期的前卫艺术运动的影响甚大，在400件展品上可以感知，泰特同时搜罗了蒙德里安和阿普的绘画，里特弗尔德的家具和布兰库西的雕塑。泰特美术馆的展览或者意味着世界重新拾起了20世纪的这位现代主义运动家，试图给予杜斯堡以应得的荣誉。
